Nacque così l’Ordine dei Servi di Maria, che da allora ebbe sede nel Santuario di monte Senario e da qui si diffuse in tutto il mondo.
La struttura architettonica del nucleo primitivo venne modificata più volte, in particolare nel 1400, e da allora seguirono altre profonde modifiche e ampliamenti che portarono al complesso architettonico attuale.
Esso è costituito da diversi edifici: la Chiesa di S. Maria, recentemente riportata agli splendori settecenteschi, la Cappella del Santissimo, opera notevole di G. battista Foggini, la Cappella dei Sette Santi, che ospita le spoglie dei Sette padri Fondatori, il Coro, con gli stalli settecenteschi in noce intagliato; il convento, con il chiostro quattrocentesco e la cisterna medicea sovrastata da una grande terrazza panoramica.
Le numerose opere d’arte risalgono prevalentemente al Seicento, come il grande affresco de L’ultima Cena di Matteo Rosselli nel refettorio e il Crocifisso in stucco policromo di Ferdinando Tacca, sopra l’altare maggiore.
Agli edifici principali si affiancano le grotte e le celle abitate un tempo dai Servi di Maria e la ghiacciaia, edificio ottocentesco di singolare architettura, ritenuto il più grande d’Italia nel suo genere.

Parco di Villa Demidoff

Nella seconda metà del Rinascimento il Granduca Francesco I dei Medici, acquistò i terreni a Pratolino per realizzare un parco fiabesco dedicato a Bianca Cappello, affidandone il progetto a Bernardo Buontalenti, che ne fece un luogo di meraviglie, meta fino all' Ottocento di viaggiatori, scienziati e intellettuali

Oltre al Palazzo e a diversi edifici di servizio, il Parco era ricco di grotte artificiali, statue, fontane e giochi d'acqua, costituendo un complesso talmente eccezionale da suscitare l’ammirazione di famosi ospiti, come il Montaigne, che lo visitò nel 1580 e ne fece una descrizione entusiasta.
Nel tempo alcuni elementi del parco si sono degradati e il Palazzo, ormai pericolante, nel 1824 è stato demolito dai Lorena. I Demidoff, che lo acquistarono nel 1872, trasformarono l'Antica Paggeria in villa e fecero eseguire il restauro di alcune strutture del complesso. L'opera di ristrutturazione è poi proseguita quando ne è divenuta proprietaria l'Amministrazione Provinciale di Firenze che lo ha destinato a parco pubblico.
La visita nel Parco ci immerge in un ambiente incontaminato con una ricca varietà di forme vegetali e presenze artificiali: laghetti e opere di grandi artisti.
Una delle attrazioni più spettacolari è il Colosso dell'Appennino (1579 - 1580), opera dello scultore manierista Giambologna, che rappresenta una figura mitologica posta a protezione del parco.
Il tema dell'acqua è presente in tutte le meraviglie del parco: nella Grotta dedicata al torrente Mugnone che scorre sotto le pendici del parco; nella Peschiera della Maschera; nel Lago dei Tritoni; nei Viali degli Zampilli; nella Fonte di Giove.
Del Buontalenti è giunta fino a noi, senza particolari trasformazioni, la Cappella (1580), di forma esagonale retta da 14 colonne di pietra e la Grotta di Cupido (1577), della quale sono andate perdute le decorazioni, le statue e i giochi d'acqua.
Nei mesi primaverili ed estivi il Parco è sede di attività culturali e musicali

La Villa di Bivigliano

E’ un’antica residenza estiva e di caccia, fatta costruire nel ‘500 dalla famiglia Ginori, probabilmente su progetto di Bernardo Buontalenti, che, in quegli anni, lavorava alla Villa Medicea di Pratolino.

Si tratta di un tipico esempio di architettura cinquecentesca, rimasta fortunatamente intatta.

L’interno comprende molte sale e salette e un ampio salone centrale, articolato su due piani e su cui si affaccia un elegante ballatoio. La villa è preceduta da una radura rotonda chiusa da una grotta artificiale, datata 1690, mentre sul retro si trova un piccolo giardino all’italiana.

A metà dell’800 la villa e fattoria furono acquistate dal Generale Pozzolini che ne fece la residenza di famiglia e fece creare un maestoso viale di vecchi cipressi che dalla villa si allunga sulla vallata circostante.

Pieve di San Pietro a Vaglia

Un documento del 983, stilato dall' imperatore Ottone II, in cui viene conferito un territorio tra la Pieve di San Pietro e Ualia indica che la Pieve non solo era già costruita, me era un punto di riferimento della zona.
Questa pieve originaria assolveva, come tutte le altre, non solo funzioni religiose ma anche quella di un luogo di rifugio per i pellegrini e gli esuli e un punto di aggregazione sociale.
E' infatti proprio intorno a queste a queste pievi che sorgono i primi agglomerati urbani che portarono alle vere e proprie comunità delle diverse frazioni del Comune di Vaglia.
La struttura originaria della Pieve di S. Pietro doveva essere molto diversa dall'attuale, più semplice, ma nello stesso tempo anche più ampia , proprio perchè la sua funzione non era solo quella di tipo religioso, bensì anche di accoglienza.

Sino al settecento vennero eseguiti a più riprese lavori che portarono alla semplice e armoniosa forma attuale. Alla Pieve di S. Pietro è correlata anche la vicenda storica di un grande vagliese, il pittore Angelo Nardi detto da Razzo (1584-1660). Il Nardi Nacque a Vaglia ma si trasferì in Spagna dove operò alla corte di Filippo IV. Molte delle sue opere sono esposte in diversi musei spagnoli. Dalla Spagna Angelo Nardi mandò alla Pieve di S. Pietro un enorme cassone di legno, ricolmo di oggetti, dei quali è conservato un prezioso reliquiario spagnolo del ‘600, mentre la maggior parte degli altri doni sono andati dispersi nel corso degli anni.
La chiesa raccoglie anche altre importanti lavori: una bellissima croce processionale del ‘600 con i Misteri del Rosario, opera di Domenico Pugliani, una serie di dipinti raffiguranti alcuni Santi e un Cristo benedicente, realizzati da Domenico Pugliani e Lorenzo Lippi e una Madonna del rosario di pietro Confortini. Anche i due grandi dell'arte pittorica prerinascimentale, Giambologna e Della Robbia hanno lasciato un segno nella Pieve di S. Pietro a Vaglia. Al primo si attribuisce un crocefisso in legno e del secondo sono rimasti solo alcuni festoni e una testa d'angelo posti al Fonte Battesimale

Pieve San Cresci a Macioli

Le testimonianze più antiche di questa Pieve risalgono al 926: essa è sorta su un luogo che segnava il confine tra l'esarcato di Ravenna e l'Impero d'Occidente (VI - VIII secolo).
Il campanile romanico venne edificato nel 1279 e la Pieve venne completamente restaurata nel 1448 dalla famiglia dei Neroni, al tempo del Pievano Antonio Mainardi, detto Arlotto, eletto nel 1426 dal Papa Martino V e noto per le sue facezie raccolte in un libro e rappresentate teatralmente ancora oggi come esempio di teatro popolare.
L'interno della chiesa, a tre navate coperte a cavalletti, divise da sette colonne scannellate, è arricchito da una ringhiera in ferro battuto del XIV secolo, opera del senese Battista de' Franci, da un organo antico e da un fonte battesimale del XV secolo.

San Romolo a Bivigliano

La Chiesa, anteriore al mille, è un esempio tipico dell'arte medievale e presenta una facciata preceduta da una loggia a pilastri. L'interno è a una sola navata con coperture a capriate e un abside semicircolare. La canonica e il campanile sono stati costruiti intorno alla metà del XVIII secolo, mentre la torre campanaria è del 1846. Recenti restauri hanno riportato l’edificio alla forma originaria romanica, che era stata modificata nel corso dei secoli.

Nell’abside si trova una pala d'altare di terracotta invetriata, opera di Andrea della Robbia, che raffigura la Vergine con il Bambino e Santi. Presso il Fonte Battesimale è posta una statua lignea di S. Giovanni Battista, opera policroma del XV secolo, attribuita al Michelozzo o alla sua scuola. Nella chiesa si trova anche una tela dipinta da Annigoni, eaffigurante Sant’Antonio da Padova.